JUAN ALBARRÁN ​

​

• Juan Albarrán, “Curating Activism: Art, Politics and Exhibitions (In, Around, and Beyond Institutions) / De l’Activisme curatorial: art, politique et expositions (à l’intérieur, autour et au-delà des institutions)”, Critique d’art nº 51, Rennes, Université Rennes, 2, 2018, pp. 16-30.

• Juan Albarrán, “Sentir el cuerpo: performance, tortura y masoquismo en el entorno de los nuevos comportamientos”, Arte, individuo y sociedad, 25(2), Madrid, Universidad Complutense de Madrid, 2013, pp. 303-318.

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​

VALERIA CAMPORESI ​

​

• Valeria Camporesi, "Los “objetos extraños” de la colección del Museo Nacional – Centro de Arte Reina Sofía: Arrebato (I. Zulueta, 1979) y la construcción del ‘otro’ cine español", Anales de Historia del Arte, vol 29 (2019), pp. 229-244. https://revistas.ucm.es/index.php/ANHA/article/view/66061

• Valeria Camporesi y Jara Fernández Meneses," Making sense of genre: the ‘quality thriller’ as a vehicle to revise a controversial past in recent Spanish cinema", Studies in European Cinema, vol 15 (2018), n. 2-3, pp. 198-214.

• Valeria Camporesi, “Whose films are these? Italian-Spanish co-productions of the early 1940s", Historical Journal of Film, Radio and Television, 34, 2 (2014), pp. 208-230

• Valeria Camporesi, “¿Un progreso en el arte nacional? Ibérica Films en España, 1934-1936”, BSAA-Arte, LXXVII (2011), pp. 265-286.

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​

MINERVA CAMPOS ​

​

• Minerva Campos, "La propuesta audiovisual y el discurso del Museo de la Memoria y los Derechos Humanos de Santiago de Chile", Fotocinema. Revista científica de cine y fotografía, nº 20 (2020), pp. 291-315. http://www.revistas.uma.es/index.php/fotocinema/article/view/7605

• Minerva Campos, "El Pampero Cine: producir al margen y otros modos de subversión", Archivos de la filmoteca, nº 76 (2019), pp. 145-166.          http://archivosdelafilmoteca.com/index.php/archivos/article/view/655​

• Minerva Campos, (ES/EN) "Producir en festivales: oportunidades, derivas y tendencias (a veces provocadas) del documental iberoamericano" / "Producing at Festivals: Opportunities, Drifts and Trends (Sometimes Triggered) of Iberoamerican Documentary Films", Revista de Estudios Internacionales, nº 5 (2018), http://transatlanticstudiesnetwork.uma.es/wp-content/uploads/2018/02/texto-4-minerva-campos-1.pdf

• Minerva Campos, "Lo transnacional como eje del circuito de festivales de cine. Una aproximación histórica al diálogo Europa-América Latina", Imagofagia. Revista de la Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual, nº 17 (2018), pp. 11-40, http://www.asaeca.org/imagofagia/index.php/imagofagia/article/view/1441

• Minerva Campos, "Nouveau Cinéma Colombien: le(s) nouveau(x), l'authentique et le facteur Proimágenes", Cinémas d'Amérique Latine, nº 25, 2017, pp. 119-134.

• Minerva Campos, "La América Latina de 'Cine en construcción'. Implicaciones del apoyo económico de los festivales internacionales", Archivos de la filmoteca, nº 71, 2013, pp. 13-26, http://www.archivosdelafilmoteca.com/index.php/archivos/article/view/392

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​

JESÚS CARRILLO ​

​

• Jesús Carrillo, “A letter from Madrid: the Art institution before and after the 15th of May, 2011”, Political Animal. Drouth/Vessel, 60th Issue, 2019, pp,20-31.

​

​

MIGUEL ERRAZU​

​

• Miguel Errazu, “Súper 8 y tercer cine: una extraña correspondencia”, Secuencias. Revista de historia del cine, no. 55, primer semestre 2022.

• Miguel Errazu y Alejandro Pedregal, "For Forest, o el bosque que no deja ver el árbol”, Re-visiones no. 10, “La ecología política de las imágenes: culturas de la energía y ecologías descoloniales” (ed. Jaime Vindel y Belén Romero) (diciembre 2020). ISSN 2173-0040. http://www.re-visiones.net/index.php/RE- VISIONES/article/view/393  

• Miguel Errazu y María Luisa Ortega, "De la caja de herramientas a la poética del palimpsesto: el cine en el hacer de las artes en México” (2020). Fonseca. Journal of Communication no. 19, 2019, pp. 25-48. e-ISSN: 2172-9077. DOI: https://doi.org/10.14201/fjc201919254 

• Miguel Errazu, "De fusiles y máquinas de coser. Sobre la naturaleza menor del tercer cine en México”, Artilugio no. 5, (septiembre 2019), pp. 167-183. ISSN: 2408-462X. https://revistas.unc.edu.ar/index.php/ART/ article/view/25325  

• Miguel Errazu y Alejandro Pedregal, "Future Experiments From the Past: Third Cinema and Artistic Research from Below”, Alphaville. Journal of Film and Screen Media, Issue 17, Julio 2019, pp. 38–63. ISSN 2009-4078. DOI: https://doi.org/10.33178/alpha.17.03  

• Miguel Errazu, "'No podemos hablar ya sino a través de los restos’: Fragmento y fantasma del 68 mexicano en el cine experimental contemporáneo”, Fotocinema no. 17, “Las revoluciones en el visor” (Julio 2018), pp. 227-246. E-ISSN: 2172-0150. DOI: http://dx.doi.org/10.24310/Fotocinema.2018.v0i17.5132   

 

LUIS FERNÁNDEZ COLORADO ​

​

• Luis Fernández Colorado, "Andanzas, quebrantos y mistificaciones. Notas sobre la azarosa Historia de un duro”, Cuadernos de la Academia, 14 (2005).

• Luis Fernández Colorado, "Voces y sombras en una república de las letras: escritores y cinema en España, 1931-1939”, Cuadernos de la Academia, 11/12 (2002).

• Luis Fernández Colorado, "El cine español de propaganda en los albores de la Segunda República”, Cuadernos de Historia Contemporánea, 23, (2001).

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JARA FERNÁNDEZ MENESES ​

​

• Jara Fernández Meneses y Vicente Rodríguez Ortega (2021): "Contemporary Spanish Comedies, “Mirror Films” & European Cinema: Evaluating Ocho Apellidos Vascos/Spanish Affair", Quarterly Review of Film and Video, DOI: https://doi.org/10.1080/10509208.2021.1881397.

• Jara Fernández Meneses (2020): "Rethinking ‘quality’ cinema", International Journal of Cultural Policy, DOI: 10.1080/10286632.2020.1844676 

• Valeria Camporesi y Jara Fernández Meneses (2018), "Making sense of genre: the 'quality thriller' as a vehicle to revise a controversial past in recent Spanish cinema", Studies in European Cinema, vol. 15, nº 2-3 (2018), pp. 198-214. ISSN/ISBN 18853730. DOI: https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080.17411548.2018.1442696

• Jara Fernández Meneses, “Between Art and Commerce: The Semprún Decree and the New Spanish Cinema of the 1990s”, Hispanic Research Journal, 20 (2), pp. 87-103, Taylor&Francis, 2019.

• Jara Fernández Meneses y Zahra Tzavasolli Zea (eds.), “Transnational Perspectives on Film Theory, Criticism and Culture”, Film Studies, 16 (1), pp. 1-5, Mancheser University Press, 2017.

• Jara Fernández Meneses, “New Modes of Cinematic Production in Contemporary Spanish Cinema: Private Televisions and the Film Franchise”, New Cinemas: Journal of Contemporary Film, 13-2, pp. 139-152. Intellect Journals, 2015.

• Jara Fernández Meneses, “Cuando Hollywood encontró a Harlem. Caminos para la creación de un nuevo modelo de representación de la identidad afroamericana en el cine de los estudios (1970-1971)”, Secuencias. Revista de Historia del Cine, 33, pp. 29-51, UAM, 2011.

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​

CLARA GARAVELLI ​

​

• Clara Garavelli, "Recycling in Times of Crisis: The Case of Oligatega Numeric (Argentina)", alter/nativas: Latin American cultural studies journal, Spring nº 6 (2016), ISSN 21688451. http://alternativas.osu.edu/en/issues/spring-6-2016/visual-culture3/garavelli.html

• Clara Garavelli, "Le XXIe siècle et les défis de la numérisation", en María Luisa Ortega y Pietsie Feenstra, "Le Nouveau Du Cinéma Argentin", Cinémaction, n°xx (2015), Paris: Ed. Corlet, pp. 50-57.

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​

ELISA GARRIDO MORENO ​

​

• Elisa Garrido Moreno, “Exploring North-South Identities Using NLP: The image of Spain in the German Weekly Die Zeit”, Bulletin for Spanish and Portuguese Historical Studies, Issue Digital Humanities, 43 (1), 2018, pp. 52-69. https://digitalcommons.asphs.net/bsphs/vol43/iss1/4/

• Elisa Garrido Moreno, Sandra Rebok, Miguel Ángel Puig-Samper, “El arte al servicio de la ciencia: antecedentes artísticos para la impresión total del paisaje en Alexander von Humboldt”, Dynamis, 2016, 36 (2), pp. 363-390.

• Elisa Garrido Moreno, "Atlas Pittoresque: le regard européen sur l’Amérique chez Alexander von Humboldt", Loxias, 6, 2016, pp. 2-11. http://revel.unice.fr/symposia/actel/index.html?id=773  

• Elisa Garrido Moreno, "Arte, ciencia y cultura visual en el atlas pintoresco: Vista de la Plaza Mayor de México", HiN - Humboldt im Netz. Internationale Zeitschrift für Humboldt-Studien, vol. XVI (30), 2015, pp. 54-67. https://www.hin-online.de/index.php/hin/article/view/214

• Elisa Garrido Moreno, “Alexander von Humboldt and British artists: the Oriental Taste”, Culture & History, 2 (2), 2013, e026. http://cultureandhistory.revistas.csic.es/index.php/cultureandhistory/article/view/35/145

• Elisa Garrido Moreno, "Viaje Pintoresco a la India", Boletín de la Sociedad Geográfica Española, 43, 2012, pp. 122-129.

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​

NOEMI DE HARO GARCÍA ​

​

• Noemi de Haro García, “Banal Art History. Baroque, modernization and official cinematography in Franco's Spain”, Journal of Art Historiography, 15, diciembre de 2016 https://arthistoriography.wordpress.com/

• Noemi de Haro García, “Voces de seda. Las pinturas clandestinas de Agustín Ibarrola (1962-1965)”, Archivo español de arte, 89:355, 2016, pp. 299-316, http://xn--archivoespaoldearte-53b.revistas.csic.es/index.php/aea/article/view/960

• Noemi de Haro García y Julián Díaz Sánchez, “Artistic dissidence under francoism, the subversion of the cliché”, Bulletin of Spanish Studies, 91:5, 2014, pp. 735-754.

• Noemi de Haro García, “Culture Will Set You Free: Art and Politics in Cold War Spain (1951–1964)”, Konsthistorisk tidskrift/Journal of Art History, 82-4, 2013, pp. 287-303.

​

​

ALBERTO LÓPEZ CUENCA ​

​

• Alberto López Cuenca, “Yes, but Not Quite So: Contemporary Art and Activism in Mexico, 2008-2018”, FIELD. Journal of Socially-Engaged Art Criticism, vols. 12-13 (2019). http://field-journal.com/issue-12/north-america/yes-but-not-quite-so-contemporary-art-and-activism-in-mexico-2008-2018

• Alberto López Cuenca y Renato Bermúdez Dini, “¿Pero esto qué es? Del arte activista al activismo artístico en América Latina, 1968-2018”, El ornitorrinco tachado. Revista de artes visuales, nº 8, noviembre-abril (2018), pp. 17-28.

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​

LIDIA MATEO LEIVAS ​

​

• Lidia Mateo Leivas, “How does a clandestine image behave? Proposal for a theoretical tool based on a Spanish Civil war gaze”, Visual Studies Journal, (Forthcoming, 2020).

• Lidia Mateo Leivas and Zoé de Kerangat, "The limits of remembrance during the Spanish Transition: Questioning the "Pact of Oblivion" through the analysis of a censored film and a mass grave exhumation". Memory Studies, 2018. Online first.                                               https://journals.sagepub.com/doi/10.1177/1750698018777019

• Lidia Mateo Leivas, "Genealogía visual de los Sucesos de Vitoria (1976). Fugas del archivo e imágenes clandestinas del Colectivo de Cine de Madrid", Journal of Spanish Cultural Studies, 18 (4), 2017, pp. 363-389.                                          https://www.academia.edu/35231108/Genealog%C3%ADa_visual_de_los_Sucesos_de_Vitoria_1976_._Fugas_del_archivo_e_im%C3%A1genes_clandestinas_del_Colectivo_de_Cine_de_Madrid

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​

PATRICIA MAYAYO ​

​

• Maria Lluïsa Faxedas, Isabel Fontbona y Patricia Mayayo, "Se Rendre Visible dans l’Espagne de Franco: le Salón Femenino de Arte Actual (1962-1971)", Artl@s Bulletin vol. 8, nº 1 (2019), pp. 225-235, https://docs.lib.purdue.edu/artlas/vol8/iss1/15/

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​

LIDIA MERÁS

​

• Lidia Merás, “Picasso, al alcance de todos los españoles en el NO-DO”, Ayer. Revista de Historia Contemporánea, No. 123, 2021, pp. 259-279.

• Lidia Merás, “El vínculo mortal. La relación madre-hija en Quién te cantará (Carlos Vermut, 2018)”, Fotocinema, No. 22, 2021, pp. 373- 396.

• Lidia Merás, “European Cyberpunk Cinema”, Arts, 2018, doi:10.3390/arts7030045

• Lidia Merás, “Retrofuturos. Una visión del futuro en el cine de ciencia-ficción europeo (1979-1991)”, L’Atalante, July-Dec 2018, pp. 119-212.

• Lidia Merás y Wright, S., “Dancing in the Sun. The Musical as Touristic Hook in Honeymoon (Michael Powell, 1959)”, Necsus. European Journal of Media Studies, Amsterdam University Press, Spring 2015.

• Lidia Merás, “New Formats, New Audiences: Metrópolis (TVE2, 1985-) as a Cultural TV Programme in Democratic Spain”, Studies in Spanish and Latin-American Cinemas, Vol 11, No 1, pp. 5-23, 2014. 

​

DAVID MORIENTE ​

​

• David Moriente, “Representaciones de la educación represiva: imágenes de violencia de baja intensidad durante las primeras décadas del franquismo (1939-1959), Artefacto visual, 3 (5), Dossier temático: “Violencias en la historia pasada y presente”), diciembre 2018, pp. 55-77.

• David Moriente, “Banksy: de vándalo a artista”, Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte, 27 (2015), Universidad Autónoma de Madrid, pp. 31-52

• David Moriente, “Los dioses tienen sed: reflexión sobre Proyecto Ruanda de Alfredo Jaar”, Aisthesis, 52, Pontificia Universidad Católica de Chile, pp. 221-235

• David Moriente, “La espada y la cruz: el Valle de los Caídos en imágenes”, Iberic@l. Revue d’études ibériques et ibéro-américaines, 3 (primavera 2013), pp.  108-119

• David Moriente, “Visiones urbanas: la ciudad como crisol en el arte”, Scripta Nova. Revista Electrónica de Geografía y Ciencias Sociales, 15 (352), Universitat de Barcelona, 2011.

​

 

MARÍA LUISA ORTEGA ​

​

• María Luisa Ortega y Miguel Errazu, "De la caja de herramientas a la poética del palimpsesto: el cine en el hacer de las artes en México”. Fonseca. Journal of Communication, vol. 19, 2019, pp. 25-48. doi: https://doi.org/10.14201/fjc201919

• María Luisa Ortega, “Ficciones documentales en el audiovisual”. En María Rosell (ed.), "La originalidad falsificada. Cómo se forja la cultura española ibérica", Revista de Occidente, nº 410-411 (julio-agosto, 2015), pp. 15-33.

• María Luisa Ortega y Elena Rosauro, “Temporalidades en conflicto: cuerpo y desaparición en las prácticas artísticas contemporáneas en Argentina”. Historia y Memoria, nº4, 2012, pp. 93-140.

• María Luisa Ortega, “El 68 y el documental en Cuba”, En Nancy Berthier (ed), "Cine y revolución cubana: luces y sombras", Archivos de la Filmoteca, nº59, junio 2008, pp. 75-91.

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INÉS PLASENCIA ​

​

• Inés Plasencia, “Citizenship in between. Looking for methods to Visual Studies in Spanish Guinea during the Francoist dictatorship”, Art in translation (University of Edinburgh, en prensa).

• Inés Plasencia, “Desde la ansiedad y la incertidumbre: relaciones sociales y versiones sobre la colonización en las primeras fotografías de Fernando Poo y sus Dependencias (1861-1864)”, Journal of Spanish Cultural Studies, Special Issue The Global Hispanophone, enero 2019, nº20, 1-2, pp. 115-134.

• Inés Plasencia, “Visualizando el género. La transformación de la mujer en la Guinea Española a través de la imagen y sus legados desde la perspectiva colonial y africana”, Cartas diferentes. Revista canaria de Patrimonio Documental, noviembre 2018, pp. 159-180.

• Inés Plasencia, “Visualidad gitana: una perspectiva transnacional”, Revista Bostezo, nº10, diciembre de 2014.